Πώς η καριέρα της Lana Del Rey εξηγεί μια τεράστια αλλαγή στον τρόπο που σκεφτόμαστε για τους αστέρες της ποπ

Besykje Ús Ynstrumint Foar It Eliminearjen Fan Problemen

Το 2012, οι άνθρωποι αποκαλούσαν τη Lana Del Rey ψεύτικη. Τώρα την αποκαλούν μία από τις καλύτερες ποπ σταρ της γενιάς της.

Η τραγουδίστρια Lana Del Rey ποζάρει για φωτογράφηση.

Η Lana Del Rey ποζάρει για ένα πορτρέτο κατά τη διάρκεια μιας επίσκεψης στο 107.7 The End στις 2 Οκτωβρίου 2019, στο Σιάτλ της Ουάσιγκτον.

Mat Hayward/Getty Images

Στα τέλη Αυγούστου, η Lana Del Rey κυκλοφόρησε την τελευταία της δισκογραφική δουλειά, Norman Fucking Rockwell!. Όχι δύο μήνες αργότερα, τον Οκτώβριο ονομάστηκε το 19ο καλύτερο άλμπουμ της δεκαετίας του 2010 από τους Pitchfork .

Οι ανεξίτηλες ποπ μελωδίες της συνδυάζονται με τη χάρη ενός τραγικού μπαλέτου, γράφει ο Pitchfork, σε κάτι που είναι λίγο πολύ μια αντανάκλαση του κριτική συναίνεση Αυτό περιλαμβάνει ότι είναι η μόνη μουσικός της Washington Post Δεκαετία Επιρροής λίστα: Η Lana Del Rey είναι μια ώριμη καλλιτέχνιδα της ποπ, μια από τις σπουδαιότερες της γενιάς της και κάποιος που αξίζει να ληφθεί σοβαρά υπόψη.

Αλλά αυτό δεν ίσχυε πάντα. Στις αρχές αυτής της δεκαετίας, ο Ντελ Ρέι - ο ονομαστής της 34χρονης Ελίζαμπεθ Λίζι Γκραντ - απορρίφθηκε συχνά ως απατεώνας ή ψεύτης ή γκρουπ ινκόγκνιτο που υποδύθηκε αληθινή τραγουδίστρια. όπως θα το έθετε η ίδια η Ντελ Ρέι στο τραγούδι της Gods & Monsters το 2012.

Ή, όπως έγραψε ο Observer το 2012 : Είναι μια αποτυχημένη ποπ τραγουδίστρια που έκανε ενέσεις στα χείλη, άλλαξε το όνομά της και τώρα έχει μια υπέροχη ιστορία για τη ζωή σε ένα τρέιλερ που την κάνει στο New Jersey Chanteuse να παίζει ως Urban Outfitters-έτοιμο ως ένα ζευγάρι στενά Levi's.

Συγκρίνετε αυτό με το πώς μιλούν οι κριτικοί για τον Del Rey επτά χρόνια αργότερα, σε κριτικές του Ο Norman Fucking Rockwell! , στο οποίο επαινούν τόσο το άλμπουμ όσο και την ίδια την Del Rey: ένας πλήρως συνειδητοποιημένος καλλιτέχνης που παρέμεινε πιστή στις εμμονές της - αισθητικές, πολιτιστικές και προσωπικές - αντέχοντας τις μισογυνικές επικρίσεις που θα μπορούσαν να εκτροχιάσουν την πρώιμη καριέρα της. ένας ποπ ποιητής του 21ου αιώνα καταγράφοντας, όπως έκανε η [Walt] Whitman, τη δική της οπτική για την Αμερική. και ένα από οι πιο συνεπείς καλλιτέχνες άλμπουμ και οι οικοδόμοι του κόσμου αυτής της δεκαετίας.

Τι άλλαξε λοιπόν; Είναι η ίδια η Ντελ Ρέι; Σίγουρα έχει μεγαλώσει ως καλλιτέχνης από τις μέρες του πρωτοποριακού σινγκλ της Βιντεοπαιχνίδια , αλλά δεν έχει αλλάξει τόσο πολύ ώστε να εξηγήσει μια τόσο τεράστια αλλαγή στη δημόσια συναίνεση για αυτήν. Η Lana Del Rey που η Washington Post έχρισε ως μία από τις πιο σημαίνουσες μουσικές της δεκαετίας εξακολουθεί να είναι από πολλές απόψεις η ίδια φιγούρα που ο Observer χλεύαζε ως αποτυχημένη και ψεύτικη.

Αυτό που φαίνεται να κρύβεται πίσω από τη μετατόπιση είναι λιγότερο κάτι συγκεκριμένο από αυτό που έκανε η ίδια η Del Rey και περισσότερο μια τεράστια αλλαγή στον τρόπο με τον οποίο εμείς ως κουλτούρα σκεφτόμαστε την ποπ, τη διασημότητα και την τέχνη. Η Lana Del Rey είχε την ατυχία να καταλήξει σε μια μουσική στιγμή που εκτιμούσε πολύ την ιδέα της αυθεντικότητας και που μισούσε τους poseurs — και τώρα, σχεδόν μια δεκαετία αργότερα, καρπώνεται τα οφέλη του να ζήσει με μια νέα μουσική στιγμή, μια που την εκλαμβάνει ως δεδομένου ότι όλοι είναι λίγο ψεύτικοι, ότι όλοι παίζουμε ανά πάσα στιγμή και ότι το να είσαι ιδιοκτήτης της πράξης σου είναι όμορφο.

Γνωρίζουμε εδώ και πολύ καιρό ότι ο χαρακτήρας της Λάνα Ντελ Ρέι, ποπ σταρ, ήταν ένα έργο φαντασίας. Δείτε πώς αυτό το γεγονός μετατράπηκε από υποχρέωση σε περιουσιακό στοιχείο.

Πώς ένα panned Το Σάββατο βράδυ ζωντανά Η ερμηνεία άλλαξε την καριέρα της Lana Del Rey

Το καθοριστικό γεγονός στον πρώιμο χαρακτηρισμό της Lana Del Rey ως μία από τις μεγαλύτερες επινοήσεις της μουσικής ήταν αυτή Το Σάββατο βράδυ ζωντανά παράσταση στις 14 Ιανουαρίου 2012. Η παράσταση — και, μέχρι σήμερα, η μόνη της SNL παράσταση — την μετέτρεψε σε εθνική κουβέντα και την έκανε, για τους χειρότερους λόγους, σε οικείο όνομα.

Στους μήνες πριν από αυτήν SNL εμφάνιση, ο Ντελ Ρέι βρισκόταν σε μια μετεωρική άνοδο - η επιτομή του άθικτου και άγνωστου κουλ κοριτσιού που αργότερα θα ήταν ξεκάθαρο απορρίφθηκε από έξυπνες γυναίκες.

Αλλά πριν το κουλ κορίτσι θα θεωρηθεί ένα αντιφεμινιστικό κλισέ , η Del Rey γιορτάστηκε ως το παιδί της αφίσας του. Το ανατρεπτικό της, 1950-Americana μουσικό και αισθητικό ύφος , το σύκο της, τα νύχια της, αυτά άψογα κύματα — όσοι είχαν μυηθεί στην Del Rey ήθελαν να καταναλώσουν κάθε μέρος της. Και γνωρίζοντας ποιος ο Ντελ Ρέι ήταν το 2011, όταν είχε κυκλοφορήσει μόνο μερικά τραγούδια, σε έκανε πιο κουλ από τους ανθρώπους που δεν την είχαν ακούσει ακόμα.

Η Λάνα Ντελ Ρέι δεν είναι ακριβώς αγενής, αλλά πάντα λέει αρκετά. αν και η συνέντευξή μας είναι μεγάλη και αδιάκοπη, εγείρει πολύ περισσότερες ερωτήσεις από όσες απαντά στην πραγματικότητα, έγραψε η Rosie Swash του Guardian για τον δελεαστικό μυστήριο της τον Σεπτέμβριο του 2011 , σε μια συνέντευξη στην οποία η Del Rey περιέγραψε τον εαυτό της ως Lolita που χάθηκε στην κουκούλα.

Αφήνει την εντύπωση κάποιου οξυδερκούς και ευάλωτου, κάτι που σε συνδυασμό με την ποιότητα των τραγουδιών της, δεν είναι μόνο μια ενδιαφέρουσα σύνθεση, αλλά αισθάνεται σαν την ενσάρκωση της γνήσιας ποιότητας σταρ, έγραψε ο Swash.

Η πραγματική ανακάλυψη της Del Rey προήλθε από την απαίσια, ονειρική επιτυχία της τον Ιούνιο του 2011 Video Games, και η δημοτικότητά της εκτινάχθηκε όταν κυκλοφόρησε το μουσικό της βίντεο τον Οκτώβριο. σήμερα, έχει πάνω από 200 εκατομμύρια προβολές. Μπορείτε σχεδόν να μυρίσετε τη λακ για τα μαλλιά στο slapdash, θολό και μη γραμμικό βίντεο. Έσπρωξε το αστέρι της ακόμα πιο ψηλά στον ουρανό, αλλά την έκανε και στόχο ύποπτων κριτικών.

Ο κριτικός μουσικής των New York Times, Jon Caramanica την είδαμε να παίζει στο Bowery Ballroom τον Δεκέμβριο πριν από αυτήν SNL ερμηνεία, όταν είχε ακόμη κυκλοφορήσει μόνο τρία τραγούδια, και προσπάθησε να ορίσει αυτό που ονόμασε την προσεκτικά σχεδιασμένη πράξη της.

Η Lana Del Rey είναι τραγουδίστρια τραγουδιών που είναι πολύ δημοφιλή στο Διαδίκτυο, έγραψε. Να σταματήσει. Πίσω. Δεν είναι ακριβώς αυτό. Ας δοκιμάσουμε ξανά. ... Η Lana Del Rey είναι μια tabula rasa, ένας σάκος του μποξ, μια αντανάκλαση των συλλογικών μας εφιαλτών για τον αμερικανικό κυνισμό και την ανειλικρίνεια. Σίγουρα, αυτό θα γίνει.

Αυτό ήταν το γενικό που διαβάστηκε για τον Del Rey τις εβδομάδες που ακολούθησαν SNL σημείο. Πριν από την παράσταση, μια αντίδραση δημιουργούσε η απόκοσμη τραγουδίστρια δεν άξιζε μια αγιασμένη, εθνική σκηνή σαν SNL. [Η άνοδος της Ντελ Ρέι είναι] το είδος του άλματος που έχουν κάνει λίγοι, ένα άλμα που οδήγησε πολλούς να αναρωτηθούν αν της αξίζει τόσο γρήγορα, Το MTV News έγραψε την Παρασκευή πριν από τον Ντελ Ρέι SNL εκτέλεση. Αυτό το Σαββατοκύριακο θα εμφανιστεί Το Σάββατο βράδυ ζωντανά , το είδος της συναυλίας που συνήθως προορίζεται για τους μεγαλύτερους από τους μεγάλους — και, ναι, οι ίδιοι κριτικοί έχουν ήδη εκφράσει τη δυσαρέσκειά τους για αυτό το γεγονός.

Αλλά η Ντελ Ρέι υπερασπίστηκε την απόφαση της σειράς να την έχει τόσο νωρίς στην καριέρα της - πριν καν κυκλοφορήσει ένα άλμπουμ.

Σίγουρα πιστεύω ότι είναι τιμή. ... Δεν νομίζω ότι είχαν ποτέ κάποιον [ερμηνεία] που να μην είχε καν ένα δίσκο, οπότε το εκτιμώ, είπε στο MTV την εποχή εκείνη. [Αλλά το κατάλαβα] γιατί είμαι καλός μουσικός. Και μπορεί να μην έχω κυκλοφορήσει δίσκο τώρα, αλλά τραγουδάω εδώ και πολύ καιρό και νομίζω ότι [ SNL Ο δημιουργός] Lorne [Michaels] το ξέρει αυτό, και όλοι εκεί το ξέρουν. Δεν είναι μια τυχαία απόφαση.

Στη συνέχεια, τη νύχτα που ο κόσμος θα ανακάλυπτε επιτέλους τον μύθο και τη μαγεία της Lana Del Rey, έκανε το χειρότερο δυνατό πράγμα: έπεσε.

Κανείς δεν ακούγεται υπέροχος SNL σκηνή του , με την κακή ακουστική του. Αλλά οι δύο εμφανίσεις του Del Rey κατά τη διάρκεια της ζωντανής εκπομπής αντικειμενικά δεν ήταν καλές. Η ερμηνεία της στα Βιντεοπαιχνίδια, το χιτ σινγκλ της, ήταν ιδιαιτέρως εντυπωσιακή καθώς έτρεχε μέσα από το τραγούδι, με τη φωνή της να ταλαντευόταν από ένα κράξιμο κάτω σε μια φωνητική χορωδία. Έγινε χειρότερο στο Blue Jeans. Η Ντελ Ρέι ακουγόταν σαν να ήταν κοιλιολόγος που τραγουδούσε με ένα ομοίωμα 72 λιβρών να κάθεται στο στήθος της (το όχι, παρακαλώ στο 1:26 είναι ιδιαίτερα χαμηλό φως):

Η κακή εμφάνιση της Del Rey ήταν για εκείνη μεγαλύτεροι κριτικοί , σημάδι ότι η μετέωρη άνοδός της δεν άξιζε, η ξαφνική δημοτικότητά της ήταν προϊόν καπνού και καθρεφτών που ενορχηστρώθηκαν από την εταιρεία της Interscope. ο Η πρόχειρη ζωντανή εκπομπή θεωρήθηκε ως απόδειξη ότι το υποτιθέμενο ταλέντο της ήταν όλη η συζήτηση, χωρίς ουσία. Η Λάνα Ντελ Ρέι ήταν τρελός.

Πριν από αυτήν SNL απόδοση, ο κόσμος προσπαθούσε να μάθει τα πάντα για τη μυστηριώδη γυναίκα που ήταν η Lana Del Rey. Αυτό που αποφάσισαν στη συνέχεια ήταν ότι η Lana Del Rey δεν ήταν παρά ένα καλλιτεχνικό όνομα για τη φαινομενικά κακομαθημένη πλούσια κοπέλα Lizzy Grant, η οποία είχε κυκλοφορήσει ένα άλμπουμ με τίτλο μαλλί του βασιλιά το 2010 που αποσύρθηκε γρήγορα από τους ψηφιακούς λιανοπωλητές και τη ροή.

Αντί να είναι μια αουτσάιντερ που αγωνίζεται για αναγνώριση, η Ντελ Ρέι είναι στην πραγματικότητα η κόρη ενός εκατομμυριούχου πατέρα που έχει υποστηρίξει την καριέρα της, έγραψε ο Guardian τον Ιανουάριο 2012 . Ο κόσμος ήταν καχύποπτος για τον τρόπο με τον οποίο το αποτυχημένο άλμπουμ της Grant και όλοι οι ιστότοποι κοινωνικής δικτύωσης της Grant φαινόταν να είχαν διαγραφεί από το διαδίκτυο λίγο πριν εμφανιστεί η Del Rey.

Ο Ντελ Ρέι είναι φτωχός SNL Η ερμηνεία έδωσε στους κριτικούς λόγους να ψάξουν στην ιστορία της αναζητώντας περισσότερους τρόπους για να δικαιολογήσουν την περιφρόνησή τους, και αυτό έφερε περισσότερη προσοχή στη Lizzy Grant. Αυτές οι δύο παραστάσεις ήταν η απόδειξη ότι η προηγούμενη αποτυχημένη μουσική της καριέρα δεν ήταν ατυχία και ότι το πραγματικό της ταλέντο ήταν όλη η εικόνα.

ο SNL Η παράσταση έγινε πολιτιστική στιγμή. Οπως και επεσήμανε ο κουδουνιστής στην κριτική του για Ο Norman Fucking Rockwell! , το γεγονός φαίνεται υπερβολικό, κοιτάζοντας πίσω: Έφτασε στο σημείο Ο Brian Williams του NBC News έστειλε email στον ιδιοκτήτη της Gawker, Nick Denton και του είπε να βάλει το blog να τιμωρήσει περισσότερο τον Ντελ Ρέι. Η χίπστερ του Μπρούκλιν [sic] Lana Del Rey είχε μια από τις χειρότερες εξόδους στην ιστορία του SNL χθες το βράδυ — κράτηση με τη δύναμη του TWO SONG web EP της, της λιγότερο έμπειρης μουσικής καλεσμένης στην ιστορία της σειράς, για αρχή», έγραψε ο Williams.

Αλλά ο Ντελ Ρέι, μιλάει με Βράχος που κυλά τρεις μέρες μετά SNL , υποστήριξε ότι ένιωθε καλά.

Υπάρχει αντίδραση για ό,τι κάνω, είπε ο Ντελ Ρέι. Δεν είναι κάτι καινούργιο. Όταν περπατάω έξω, ο κόσμος έχει κάτι να πει για αυτό. Δεν θα είχε σημασία αν ήμουν απολύτως εξαιρετικός. Ο κόσμος δεν έχει τίποτα καλό να πει για αυτό το έργο. Είμαι σίγουρος ότι γι' αυτό το γράφεις.

Ακόμα κι αν δεν την έβλεπε SNL που τέθηκε ως πισωγύρισμα, ο Ντελ Ρέι ήταν memed στην αθανασία, και SNL ο ίδιος μάλιστα την κορόιδεψε — απεικονίζοντάς την ως σέξι ομοίωμα λίγες εβδομάδες μετά την εμφάνιση:

Το ντεμπούτο άλμπουμ του Del Rey Γεννημένος για να πεθάνει θα έβγαινε μόλις μερικές εβδομάδες αργότερα, στις 31 Ιανουαρίου οι κριτικές ήταν ανάμεικτες , και το φάντασμα της SNL οι επιδόσεις τους πλησίαζαν.

Παρ' όλη τη φιλοσοφία του για την αγάπη και την αφοσίωση, είναι το άλμπουμ που ισοδυναμεί με έναν ψεύτικο οργασμό — μια συλλογή από τραγούδια με δαυλούς χωρίς φωτιά, έγραψε ο Pitchfork στην κριτική του 5,5/10. Entertainment Weekly έδωσε Γεννημένος για να πεθάνει ένα C+ και αμφισβήτησε την αυθεντικότητα της Del Rey: Είναι η Lana η πραγματική συμφωνία ή το αποτέλεσμα μιας άστοχης προσπάθειας να φτιάξει την τέλεια femme fatale από το δερμάτινο μπουφάν του Nico και την περούκα της Nicki Minaj;

Όπως επισημαίνουν οι Pitchfork και Entertainment Weekly, τα τραγούδια της δεν ήταν το πραγματικό θέμα. Αν η Lana Del Rey είχε παρουσιάσει μια εκπληκτική, σίγουρη, πιο προσωπική απόδοση SNL , δεν είναι δύσκολο να πιστέψει κανείς ότι αυτές οι κριτικές μπορεί να ήταν πιο θετικές — επειδή η ίδια η Del Rey δεν μπορούσε να μείνει πίσω από τους κριτικούς.

Η σύγκρουση ανάμεσα στην τεχνοτροπία και την αυθεντικότητα, και πώς αυτή η σχέση μεταφράζεται σε καλλιτεχνία, υπήρξε πριν και θα συνεχίσει να υπάρχει πολύ μετά τη Lana Del Rey. Αλλά ήταν η καθοριστική συζήτηση γύρω από την καριέρα και την εικόνα της, και πόσο πολύ ελέγχει και γνωρίζει η εν λόγω εικόνα η Ντελ Ρέι.

Όπως υποστήριξε τότε η Del Rey και συνεχίζει να υποστηρίζει τώρα: Αν τα τραγούδια της είναι καλά, έχει σημασία αν η περσόνα της είναι απλώς μια παράσταση; Χρειάζεται πραγματικά η Del Rey να αισθάνεται κάθε ζοφερή καταστροφή που εκφράζει στα τραγούδια της για να δημιουργήσει μεγάλη τέχνη; Εάν το μεγαλύτερο έγκλημα της Del Rey είναι η καλλιέργεια και ο υπολογισμός της εικόνας της, τότε τι μας εμποδίζει να θεωρηθούμε ένοχοι για το ίδιο πράγμα που επεξεργαζόμαστε και παρουσιάζουμε τη ζωή μας στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης σήμερα;

Και έχει πραγματικά σημασία ποια είναι η Del Rey αν η μουσική της είναι καλή; Το 2012, σίγουρα φαινόταν έτσι. Τώρα, αυτό δεν ισχύει πλέον.

Το 2012, το να αποκαλείς έναν ποπ σταρ ποζάρ ήταν μεγάλη προσβολή. Σήμερα, φαίνεται εκτός θέματος.

Η ιδέα ότι η Ντελ Ρέι ήταν αυθεντική ήταν σχεδόν μοιραία το 2012. Αλλά στα επτά χρόνια από τότε, έχει γίνει λιγότερο ευθύνη για εκείνη και περισσότερο δύναμη. Και αυτό γιατί με την πάροδο του χρόνου, ο τρόπος που σκεφτόμαστε για τους αστέρες της ποπ και τις περσόνες που φορούν έχει αλλάξει ριζικά.

Για πολύ καιρό, οι μουσικοί κριτικοί υποστήριζαν ότι το καλύτερο πράγμα που θα μπορούσε να είναι ένας μουσικός ήταν το αυθεντικό. Και το αυθεντικό σήμαινε κάτι συγκεκριμένο: σήμαινε ότι ο μουσικός έγραφε τα δικά του τραγούδια, έπαιζε τα δικά του όργανα και έπαιζε ζωντανά (ποτέ lip-synching). Όλα αυτά μαζί σήμαιναν ότι, μέσω της δύναμης της τέχνης τους, εξέφραζαν τον πιο αληθινό εαυτό τους στον κόσμο.

Αυτό το ιδανικό προέκυψε από α ροκίστας ιδέα της αυθεντικότητας, ένα σύστημα σκέψης που επικράτησε στη μουσική κριτική από τη δεκαετία του '70 έως τη δεκαετία του 2010. Ο ροκισμός υποστήριξε ότι το ροκ και η σκληρότητά του ήταν προφανώς ανώτερα από το γλαφυρό τέχνασμα της ποπ, και συνεχίζει να κυριαρχεί σε ιδρύματα όπως τα Γκράμι. Αλλά μέσα από τη δεκαετία του 2000 και στη δεκαετία του 2010, άρχισε σιγά-σιγά να χάνει την κυριαρχία της στη μουσική κριτική. Μέχρι το τέλος της δεκαετίας του 2010, οι καλλιτέχνες αρέσουν Κάρλυ Ράε Τζέπσεν και Charlie XCX είχαν γίνει επικριτικά αγαπημένα κορίτσια — γυναίκες που αγκάλιασαν την ποπ μουσική στο πιο συνθετικό της.

Το να δοξάζεις μόνο τους ερμηνευτές που γράφουν τα δικά τους τραγούδια και παίζουν τις δικές τους κιθάρες σημαίνει ότι αγνοείς την αγορά που βοηθά στη δημιουργία της μουσικής που ακούμε αρχικά, με τους υπερπαραγωγούς που κυνηγούν το βιβλίο επιταγών, τα στελέχη της με εμμονή με το κοινό και τους ερμηνευτές που διψούν για πίστη. έγραψε η Kelefa Sanneh στους New York Times το 2004 . Το να έχεις εμμονή με παλιομοδίτικα αυτόνομες ιδιοφυΐες σημαίνει να ξεχνάς ότι πολλές από τις πιο αξιομνημόνευτες μουσικές δημιουργούνται παρά τις συμφωνίες πολλών εκατομμυρίων δολαρίων και τις σύγχρονες συνεργασίες και τις σκοτεινές εμπορικές δυνάμεις. Στην πραγματικότητα, πολλή υπέροχη μουσική δημιουργείται εξαιτίας αυτών των πραγμάτων.

Στη θέση των ροκιστών σηκώθηκαν οι ποπτιμιστές , που υποστήριξε ότι η ποπ θα μπορούσε να είναι η δική της μορφή τέχνης σε ίση βάση με τη ροκ μουσική, που κατέρριψε την τέχνη που χρειάζεται για να γράψεις ένα ανείπωτα πιασάρικο ποπ γάντζο και που υποστήριξε ότι από την τεχνοτροπία και τη θεατρικότητα της ποπ θα μπορούσε να αναδυθεί μια νέα είδος αυθεντικότητας.

Η αγάπη του ποπτιμισμού για την τεχνητότητα έθεσε τις βάσεις για την ιδέα ότι είναι εντάξει για έναν ποπ σταρ να έχει δοκιμάσει πολλές προσωπικότητες στον δρόμο του προς την επιτυχία και ότι αυτό δεν τους κάνει απαραίτητα κακούς ή μη αυθεντικούς καλλιτέχνες. Και στην εποχή του ποπτιμισμού, η εστίαση της ροκ σε μια πολύ συγκεκριμένη ιδέα της αυθεντικότητας φαίνεται λίγο παροδική. Μέχρι το 2017, Το ροκ είχε χάσει το στέμμα του ως το είδος της μουσικής με τη μεγαλύτερη κατανάλωση στην ετήσια ανάλυση του Nielsen .

Η ποπ, εν τω μεταξύ, άνθισε, όπως και η θεατρικότητα και η παιχνιδιάρικη δημιουργία προσώπων που συνόδευε. Αλλά ενώ η ποπ κέρδιζε κριτική αξιοπιστία, δεν είχαμε έτοιμο λεξιλόγιο για να μιλήσουμε για όλα αυτά. Δεν είχαμε τρόπο να μιλήσουμε για το χτίσιμο της εικόνας και την απόδοση που είναι εγγενές στην ποπ ως είδος — ή τουλάχιστον, δεν το κάναμε μέχρι που οι σπουδές στα αστέρια έγιναν mainstream.

Μελέτες αστεριών είναι μια ακαδημαϊκή επιστήμη που προέκυψε από την κριτική κινηματογράφου. Λέει ότι δεν ξέρουμε ποιοι είναι πραγματικά οι διασημότητες, πώς είναι πραγματικά ως άνθρωποι. Αντίθετα, αυτό που βλέπουμε είναι μια περσόνα που αναπτύσσουν για δημόσια κατανάλωση, μια κατασκευή που οι ακαδημαϊκοί αποκαλούν την εικόνα του αστεριού, που αποτελείται από συνεντεύξεις και δημόσιες εμφανίσεις και τις ταινίες και τη μουσική και τη δουλειά που κάνουν οι σταρ.

Από την άποψη των μελετών των αστεριών, αν αυτή η εικόνα του αστεριού είναι ψεύτικη ή πραγματική είναι μια ερώτηση χωρίς νόημα. Δεν πρόκειται να έχουμε ποτέ πρόσβαση στον πραγματικό άνθρωπο κάτω από την περσόνα, οπότε ποιος νοιάζεται; Αυτό που έχει σημασία είναι ο τρόπος που αντιλαμβανόμαστε την εικόνα του αστεριού και ο τρόπος που επηρεάζει τον τρόπο με τον οποίο βιώνουμε την τέχνη του αστεριού.

Οι σπουδές στα αστέρια εμφανίστηκαν στον ακαδημαϊκό χώρο τις δεκαετίες του 1970 και του 1980, αλλά δεν ήταν ένας κλάδος για τον οποίο οι περισσότεροι λαϊκοί άκουσαν μέχρι τη δεκαετία του 2010. Αναμφισβήτητα, το άτομο που έκανε τα περισσότερα για να το επικρατήσει ήταν η συγγραφέας Anne Helen Petersen, η οποία έχει διδακτορικό στις σπουδές μέσων ενημέρωσης από το Πανεπιστήμιο του Τέξας και άρχισε να γράφει κουτσομπολίστικες, προσβάσιμες αναλύσεις μελετών αστέρων για ιστοτόπους πολιτισμού όπως το Hairpin το 2011. Το 2014, Ο Petersen έκανε μια ανάλυση στα αστέρια της Jennifer Lawrence , τότε στο απόγειο της φήμης της, για το BuzzFeed, και το κομμάτι έγινε viral.

Για πολλούς ανθρώπους που διαβάζουν πολλές ιογενείς διαδικτυακές συζητήσεις, το άρθρο του Petersen ήταν η εισαγωγή τους στην ιδέα ότι κάθε η διασημότητα —ακόμα και εκείνοι που φημίζονται για την φαινομενική τους αυθεντικότητα, όπως ο Λόρενς — έχει μια περσόνα που μπορεί να αναλυθεί, μια εικόνα αστέρι. Και το να έχει μια εικόνα αστέρι δεν κάνει μια διασημότητα χειριστική ή ψεύτικη. Τους κάνει αστέρι.

Με αυτό το αναλυτικό πλαίσιο σε ισχύ, το παρελθόν της Lana Del Rey ως αποτυχημένη ποπ σταρ της τσιχλόφουσκας Lizzy Grant δεν αποτελεί πλέον υποχρέωση. Είναι μια περιέργεια, ένα πρώιμο μαχαίρι σε μια εικόνα σταρ που δεν λειτούργησε για εκείνη, όπως ακριβώς απέτυχε SNL Η ερμηνεία δεν είναι τίποτα περισσότερο από ένα χτύπημα σε αυτό που είναι τώρα μια καριέρα με σταθερά εξαιρετικές ερμηνείες.

Είναι ακμάζουσα, και μεταλλάσσεται, και βελτιώνεται έτσι ώστε η κηλίδα αλλά περιστασιακά εξαιρετική Γεννημένος για να πεθάνει είναι ίσως, εκ των υστέρων, το χειρότερο άλμπουμ της, Ρομπ Χαρβίλα έγραψε για το Ringer αυτό το καλοκαίρι, ανατρέχοντας στην καριέρα της Del Rey εν αναμονή του άλμπουμ της Ο Norman Fucking Rockwell! . Το να επιβιώνεις σε ένα ριψοκίνδυνο διαδικτυακό ντροπιασμό τότε αποδείχτηκε καλή πρακτική για να επιβιώσεις στον πραγματικό κόσμο τώρα.

Ο Harvilla επισημαίνει ότι το remix του Del Rey του 2013 του Cedric Gervais Καλοκαιρινή Θλίψη είναι του Del Rey μόνο το Top 10 hit τραγούδι, αλλά ακόμα και μέσα στα βαριά beats του EDM, εξακολουθεί να λυγίζει τον μοιραίο υπαρξισμό του Del Rey — ένα χαρακτηριστικό που λέει ο Harvilla έχει γίνει το χαρακτηριστικό μουσικό και οπτικό στυλ του Del Rey.

Η Del Rey θα επιμείνει στη λαμπερή αισθητική του θανάτου το 2014 Υπερβία , που ανέβηκε στην κορυφή των charts και κέρδισε την αποδοχή των κριτικών .

Υπερβία συγχωνεύει αριστοτεχνικά αυτά τα στοιχεία και ολοκληρώνει την αφήγηση λύτρωσης ενός τραγουδιστή του οποίου το ξέσπασμα σε ανταπόκριση το 2012 Γεννημένος για να πεθάνει την έκανε μια προειδοποιητική ιστορία διαφημιστικής εκστρατείας της μουσικής βιομηχανίας, διαβάζει η κριτική του Kyle Anderson στο Entertainment Weekly , η ίδια δημοσίευση που έδεσε σημεία για την αυθεντικότητα του Del Rey δύο χρόνια πριν. Αυτήν SNL Η αποτυχία φαινόταν να έχει σβήσει από τη μνήμη. δεν αποτελούσε πλέον απόδειξη ότι δεν άξιζε τον λάτρη της. Οι κριτικοί μπορούσαν τώρα να ακούσουν την προσπάθεια και την ποιότητα της μουσικής της, αλλά έβλεπαν το στυλ της λυπημένης κοπέλας της Americana ως ευλογία, όχι ως ζημία.

Η έλλειψη παραδοσιακής ροκ αυθεντικότητας της Del Rey είναι αυτό που την κάνει τώρα συναρπαστική. Ο Ντελ Ρέι προέβαλε ένα ηχητικό και συναισθηματικό επιχείρημα για την κατάρρευση των ορίων που υποστηρίζουν την αυθεντικότητα ως πολιτιστική αξία, έγραψε η Ann Powers στο NPR νωρίτερα φέτος , υποστηρίζοντας ότι ο χαρακτήρας της Lana Del Rey που δημιούργησε η Lizzy Grant αναδύθηκε απευθείας από τον ψυχικό βάλτο της Αμερικής. Για τον Powers, η περσόνα της Lana Del Rey είναι μέρος της ίδιας καλλιτεχνικής παράδοσης που συνδέει τον ευρωπαϊκό σουρεαλισμό με τον αμερικανικό τρόμο και μαύρος , ελεύθερος συνειρμικός αυτοσχεδιασμός τζαζ στις παραβάσεις του post-punk — και, τώρα, στην ίδια την Del Rey.

Ο Ντελ Ρέι αντέδρασε στην κριτική του Πάουερς με οργή. Δεν είχα ποτέ προσωπικότητα. Δεν χρειάστηκε ποτέ. Ποτέ δεν θα, έγραψε στο Twitter , παρά το αδιαμφισβήτητο γεγονός ότι η κριτική του Powers ήταν από κάθε άποψη πολύ συμπληρωματική και η Lana Del Rey κυριολεκτικά ήταν μια περσόνα.

Ενώ η απάντηση της Del Rey ήταν κατά κάποιο τρόπο κατανοητή, προερχόμενη από μια καλλιτέχνιδα που έχει διασυρθεί επανειλημμένα κατά τη διάρκεια της καριέρας της επειδή ήταν ψεύτικη, σε πολλούς θεατές φαινόταν υπερβολικά δυσανάλογη. Δεν μπορούσε να δει η Ντελ Ρέι ότι όταν ο Πάουερς μίλησε για την περσόνα του Ντελ Ρέι επαινούσε το καλλιτεχνικό της έργο;

Ολόκληρη η πράξη και η κληρονομιά της [Ντελ Ρέι] είναι χτισμένη γύρω από ένα κινηματογραφικό και μεγαλύτερο όραμα και η πλούσια και ονειρική μουσική της αντανακλά αυτό, έγραψε ο Eden Arielle Gordon στο Popdust σχετικά με την αντίδραση του Del Rey στην κριτική του Powers. Αυτό το όραμα είναι που κάνει τους θαυμαστές να ακολουθούν κάθε της κίνηση. Είναι αυτό που καθορίζει τους περισσότερους μεγάλους καλλιτέχνες, αυτό το στοιχείο της ερμηνείας που διαπερνά και δημιουργεί κάτι πραγματικό, έστω και μόνο στην παραμόρφωσή του.

Με άλλα λόγια: η Lana Del Rey είναι φτιαγμένη και είναι ακριβώς αυτό που την κάνει σπουδαία. Ένα πραγματικό πρόσωπο δεν θα μπορούσε ποτέ να περιέχει όλες τις ιδέες που μπορεί μια φανταστική περσόνα.

Έτσι, αν η ύπαρξη της Lizzy Grant υποδηλώνει ότι η ιδέα της Lana Del Rey είναι ίσως λίγο ψεύτικη - λοιπόν, ως διάδοχος της Del Rey στο weird girl pop Billie Eilish θα έλεγα, duh. Τι ποπ σταρ δεν είναι φτιαγμένο; Και τελικά, δεν είναι το ψεύτικο αυτό που την κάνει αληθινή;