Δείτε τη Mary Tyler Moore να παίζει ενάντια στον τύπο σε αυτό το ξεχασμένο δράμα του 1995

Besykje Ús Ynstrumint Foar It Eliminearjen Fan Problemen

18th Annual Screen Actors Guild Awards - Show Φωτογραφία από τον Kevin Winter/Getty Images

Μαίρη Τάιλερ Μουρ είναι, εμβληματικά, η γυναίκα που μπορεί να ανάψει τον κόσμο με το χαμόγελό της, η γυναίκα που στροβιλίζεται στους δρόμους της Μινεάπολης και πετάει τον μπερέ της στον αέρα με απόλυτη χαρά στους τίτλους έναρξης του Το σόου της Mary Tyler Moore . Αυτός είναι ο ρόλος που έπαιξε για επτά χρόνια σε μια από τις πιο διαρκείς κωμικές σειρές της τηλεόρασης και είναι η περσόνα που διατήρησε στο κοινό, σε μια δεκαετία μετά από μια δεκαετία ευχάριστα απαράδεκτων συνεντεύξεων.

Αλλά το 1995, πέρασε 13 επεισόδια παίζοντας έντονα ενάντια στον τύπο στο ξεχασμένο πλέον δράμα του CBS Νέα Υόρκη Νέα .

Νέα Υόρκη Νέα έχει ένα καστ τόσο γεμάτο με βαριά χτυπήματα που όταν κοιτάς τους τίτλους, είναι δύσκολο να φανταστείς πώς θα μπορούσε να αποτύχει τόσο άσχημα όσο έκανε: Υπήρχε Μαντλίν Καν παίζοντας έναν κουτσομπολιό αρθρογράφο! Harold Perrineau ως υπάλληλος εφημερίδας! Και υπήρχε η ίδια η Mary Tyler Moore ως η σκληρή συντάκτρια της εφημερίδας Louise Felcott, τόσο ψυχρή και τόσο μοχθηρή με το προσωπικό της που είναι παγκοσμίως γνωστή ως ο Δράκος.

Αλλά το flop το σόου έκανε. Έτρεχε απέναντι Seinfeld , που το 1995 βρισκόταν στο αποκορύφωμά του, και Νέα Υόρκη Νέα ήταν σαστισμένος. Ακυρώθηκε μετά από μόλις 13 επεισόδια. Ο Μουρ, σύμφωνα με τους ισχυρισμούς, ανακουφίστηκε. ήδη διαπραγματευόταν με το δίκτυο για να αποχωρήσει από το συμβόλαιό της.

Δεν ένιωσα ότι ο χαρακτήρας μου γραφόταν τόσο ολοκληρωμένα όσο θα έπρεπε, είπε ο Μουρ στον Τσάρλι Ρόουζ . Όχι ότι ήθελα περισσότερο χρόνο στον αέρα — μου άρεσε να είμαι μόνο ένα μέλος ενός θιάσου οκτώ ατόμων — αλλά ήθελα να καταλάβω λίγο τι κάνει μια αρχισυντάκτρια όταν διευθύνει μια εφημερίδα, και απλώς δεν φαινόταν ποτέ είναι η ώρα για τους συγγραφείς να ασχοληθούν με αυτό.

Αλλά όσο ξεκάθαρα γραμμένος κι αν ήταν ο χαρακτήρας της, η Μουρ είπε ότι απολάμβανε την ευκαιρία να παίξει ενάντια στον συνηθισμένο τύπο της. Της άρεσε η ιδέα να υποδυθεί μια σκληρή, μη συγγνώμη φιλόδοξη γυναίκα.

Τέτοιες γυναίκες δεν είναι απαραίτητα αδίστακτες, είπε. Απλώς είναι τόσο αφοσιωμένοι στο πράγμα για το οποίο εργάζονται, στην ανάσα της ζωής τους, που όλα τα άλλα πέφτουν στο περιθώριο ενώ οδηγούν αυτό το πλοίο.

Η Μουρ δεν ταυτίστηκε με τον τύπο η ίδια, αλλά το αναγνώρισε. Μεγάλωσε ζώντας με μια θεία που δούλευε στην τηλεόραση, στην οποία τη βασίστηκε Νέα Υόρκη Νέα χαρακτήρας. Την έβλεπα να παίρνει αποφάσεις και να πρέπει να πληγώνει περιστασιακά τους ανθρώπους, είπε, αλλά πάντα με έναν σκοπό, πάντα με μια αίσθηση δικαιοσύνης.

Μπορείτε να δείτε τον Μουρ να ασκεί λίγο από αυτόν τον σκοπό στο μεμονωμένο επεισόδιο του Νέα Υόρκη Νέα που επιβιώνει στο YouTube. Είναι το δεύτερο επεισόδιο της σειράς και φέρει όλα τα χαρτιά του δράματος των μέσων της δεκαετίας του '90: σοβαρή αντιμετώπιση ενός νευρικού κοινωνικού ζητήματος (στην περίπτωση αυτή, χιαστί), κοστούμια εξουσίας και ένα απίστευτα απαλό τζαζ σάουντρακ.

Μπορείτε ήδη να δείτε ότι η παράσταση δεν θα έχει τα πόδια για να επιβιώσει πολύ περισσότερο - είναι πολύ γενική και ερωτευμένη από τη δική της συνάφεια - αλλά υπάρχουν δύο γραμμές πλοκής που ξεπερνούν τις υπόλοιπες.

Πρώτον, υπάρχει το ευχάριστο χνούδι ότι ο κουτσομπολιάρης αρθρογράφος της Μαντλίν Καν παρασύρεται από τον Φάμπιο (LOL 1995), κάτι που είναι μια δοξασμένη δικαιολογία για να δώσει στην Καν την ευκαιρία να πάει σε πλήρη κατασκήνωση με την ήδη υπερμεγέθη ερμηνεία της. (Οχι παράπονα εδώ.)

Και δεύτερον, υπάρχει ο Μουρ που αναγκάζεται να υποβληθεί σε αξιολόγηση αποτελεσματικότητας από έναν έξυπνο μεσαίο διευθυντή. Είναι μια μικροσκοπική, τριτογενής πλοκή, αλλά η Μουρ απολαμβάνει κάθε ίχνος αίσθησης από αυτό που μπορεί, στέκεται με τη σπονδυλική της στήλη τελείως ίσια και τα μάτια της δολοφονικά, φαίνεται μικροσκοπική και εξαιρετικά δυνατή στη δεκαετία του '70 της. Μάλλινο φόρεμα δεκαετίας '90. Η γραφή για τον χαρακτήρα της δεν είναι εκεί, αλλά μπορείτε να δείτε τη Μουρ να αγωνίζεται να δημιουργήσει μια πραγματική ζωντανή γυναίκα που αναπνέει από την απόλυτη δύναμη της θέλησης και σχεδόν τα καταφέρνει.

Η πλοκή του Μουρ και η πλοκή του Καν τέμνονται μία φορά στο σημείο 39:52, και αν πρόκειται να παρακολουθήσετε μόνο μέρος αυτού του επεισοδίου, αυτό είναι το μέρος που πρέπει να παρακολουθήσετε. Ο Καν, έξαλλος αφού τον σηκώθηκε από τον Φάμπιο, τρέχει στον Μουρ και απαιτεί να σταματήσουν τα πιεστήρια, ώστε να μπορέσει να επεξεργαστεί τη στήλη της σε έναν μοχθηρό εκσπλαχνισμό του Φάμπιο. Ο Μουρ αρνείται κατηγορηματικά.

Έκανες ένα λάθος, ένα ηλίθιο λάθος, λέει, με όλη τη ζεστασιά που μόνο η Mary Tyler Moore θα μπορούσε να ρίξει σε μια ενιαία, ήπια προσβλητική γραμμή. Και τότε το πρόσωπό της γίνεται πέτρα καθώς προσθέτει: Αν ο ίδιος ο Ιησούς περνούσε από αυτή την πόρτα για να αναγγείλει τη δεύτερη έλευση, δεν θα σταματούσα τον Τύπο.

Στα μάτια της είναι αυτή η αίσθηση του σκοπού και της δικαιοσύνης για την οποία είπε στον Τσάρλι Ρόουζ, το είδος που έμαθε από την τηλεοπτική θεία της. Είναι ένα είδος σκληρότητας που δεν έδειξε σχεδόν ποτέ στην οθόνη - εκτός από αυτόν τον σχεδόν ξεχασμένο ρόλο σε μια σχεδόν ξεχασμένη εκπομπή. Αξίζει όμως να το θυμόμαστε μαζί με το διάσημο χαμόγελό της.